不再是“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕……”（1987年版《紅樓夢》之《枉凝眉》），2010年新版電視劇《紅樓夢》的主題曲變成了《許我一個紅樓夢》：“你是誤入凡塵的仙草，我是人間多情的石頭……太虛幻境，湮滅了紅樓”。

　　自從2006年“紅樓夢中人”大型選秀開始，到2009年9月全劇殺青，新版《紅樓夢》（120回，全長50集）前后歷時4年，其間曾備受爭議，今年6月在一些地方頻道播出。

　　在中國的政治生活、經(jīng)濟(jì)生活中，《紅樓夢》曾經(jīng)扮演過重要的角色。毛澤東一生對《紅樓夢》常讀不厭，多次借此來評議時事，并說“賈寶玉是中國歷史上第一大革命家”。至于企業(yè)家與《紅樓夢》有什么關(guān)系，也許除了那里面的生意經(jīng)、厚黑學(xué)、關(guān)系圖，吸引他們的還有“落了片白茫茫大地真干凈”的悲劇性、命運(yùn)感。

　　地產(chǎn)商人馮侖并沒自比“通靈頑石”賈寶玉，卻也非要在新版《紅樓夢》里插一杠子，原因無他，導(dǎo)演李少紅及劇組主創(chuàng)人員是萬通新新小鎮(zhèn)蘇園別墅的“業(yè)主”。在所謂的“中國私家園林”蘇園居住了一年多，李少紅與“寶黛釵”等主演獲得了很多創(chuàng)作感受。這蘇園被他們譽(yù)為劇中的大觀園。更早之前，老版紅樓夢的“林黛玉”陳曉旭也在蘇園購置過房產(chǎn)。
 
　　6月4日，距離新版《紅樓夢》在衛(wèi)視開播90天之際，馮侖邀請《紅樓夢》劇組主創(chuàng)人員重回蘇園，與李少紅品茗說戲，感嘆跟《紅樓夢》的緣分。最后演員現(xiàn)場唱了《許我一個紅樓夢》：“這一場繁華夢，曾攜手同游……自古紅顏多薄命，時光帶不走不朽的溫柔……”

　　馮侖：新版《紅樓夢》跟咱們這個園子有關(guān)。一開始《紅樓夢》有非常多的議論，后來潛心拍戲非常辛苦，中間我到片場看過兩三次，在這個過程中，你覺得和以前拍《橘子紅了》等相比最大的挑戰(zhàn)是什么？

　　李少紅：像《大明宮詞》是原創(chuàng)式的作品，你的藝術(shù)發(fā)揮的空間是比較自由的。《紅樓夢》是不一樣的，它是一部名著，而且又是四大名著中最復(fù)雜的一部，這給我們帶來了很大的挑戰(zhàn)，但是從另外一個角度，實際上也有很大的藝術(shù)空間。在四大名著中，《紅樓夢》的文學(xué)價值是最高的，它對人物、場景、藝術(shù)的含金量也是最高的，所以有時候我覺得是在用我們這一代人的智慧來跟它抗衡。

　　馮侖：過去有個說法，叫“少不看水滸，老不看三國，男不看西游，女不看紅樓”……上一版《紅樓夢》是男導(dǎo)演，這一版是女導(dǎo)演，最大的不同在哪兒？

　　李少紅：《紅樓夢》的作家是男性，但它是一個剛?cè)岵⒋娴淖髌?。我覺得曹雪芹的聰明就在于他把宇宙、人生、社會大事放在家長里短來講，你感覺到好像風(fēng)花雪月，實際上它講了社會層面，甚至講了人的輪回，講了特別東方的倫理，表面上看很柔和，但是它里面有很多剛性的東西。男導(dǎo)演的詮釋和女導(dǎo)演的詮釋你都不能夠排除從這兩個視角去看，男導(dǎo)演可能更偏重剛的一面，女導(dǎo)演更能理解家長里短所涵蓋的豐富內(nèi)涵。
曹雪芹統(tǒng)領(lǐng)《紅樓夢》只用了四個字——亦真亦幻，但這四個字真的能難死人！我必須用電影的手法來拍這部電視劇，否則絕拍不出來這個意境。我們這四年做的努力就是要完成這四個字，亦真亦幻，讓你感覺又真又假，又像夢境又像現(xiàn)實，在虛實之間。大家看了片子以后，如果覺得真有點像夢境，我覺得是對我極大的獎賞，對我們極大的肯定。

　　馮侖：很多政治家都看《紅樓夢》，毛澤東當(dāng)時看到大觀園里的兩派斗爭……但是變革 三十年以后，新一版《紅樓夢》你覺得最感動人的故事是什么，哪些最容易打動當(dāng)下的80后、90后？

　　李少紅：當(dāng)下的80后、90后，他們肯定還是會喜歡看愛情故事，我覺得“寶黛釵”確實是很精華的故事，還是人的最情感的東西能打動人，而且它是世世代代亙古不變的人的情感，所以還是這個方面會取勝的。

　　有意思的是，我們是從“文革”那個時候走過來的人，知道毛主席當(dāng)年用林黛玉的話“東風(fēng)壓倒西風(fēng)”來比喻國際形勢……《紅樓夢》是跟現(xiàn)實社會聯(lián)系特別緊密的戲，它伴隨了我們幾十年政治、歷史的變化，像王熙鳳治理家庭，探春分田地，搞承包制，這都是最早咱們變革 開放的時候，搞經(jīng)營管理的時候會講到的。

　　還有一個最大的特點，中國是一個關(guān)系學(xué)非常強(qiáng)的國家和社會，《紅樓夢》里就有門子這樣的人（劉儀偉演），門子的諧音就是門路。賈雨村判案的時候拿出來護(hù)官符，護(hù)官符是什么？就是關(guān)系圖，“賈、王、史、薛”四大家族……所以你就覺得兩百多年，中國社會基本的狀態(tài)和結(jié)構(gòu)沒有變，《紅樓夢》實際上是離我們現(xiàn)實生活最近的一本書。賈雨村本想正義地判薛蟠打死馮淵的人命案，門子警告他不要這樣判……賈府被雙規(guī)、查抄之后，寶玉的朋友北靜王救了賈家……

　　馮侖：按時下的話說，都是講的富二代的故事。

　　李少紅：就是富二代。這四大家族也有區(qū)分，賈家實際上是“建國”時候的功臣，賈寶玉是“解放”以后官宦之家的二代。王夫人家、史家是真正的貴族，是有錢的，所以《紅樓夢》也是一個政治和財富的結(jié)合。

　　馮侖：在這樣的園子里，禮數(shù)特別復(fù)雜，《紅樓夢》那個封建時代在生活形態(tài)上的文明達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，怎么能把這些演員訓(xùn)練到，他們能繃得住嗎？
 
　　李少紅：在寧府跟榮府，禮儀非常繁復(fù)，大觀園反而有一個伊甸園的感覺，他們非常自由，有一個非常好的老師李紈，組織詩社，大家做一些游戲，可以擺脫老年人的規(guī)矩，包括吃鹿肉、吃螃蟹是他們釋放的時機(jī)，他們無拘無束，可以不講禮儀。

　　馮侖：一群小孩在里面有點玩瘋了。

　　李少紅：對，有點玩瘋了，等于規(guī)避了社會規(guī)范的一個地方，所以大觀園才那么可愛，那么值得留戀。

　　馮侖：所以也有政治家講看見了大觀園里的民主精神。

　　李少紅：對，所以王夫人最后覺得孩子們長大了就不能這么瘋玩了，一點規(guī)矩沒有，男女界限也沒有，還是把大觀園給關(guān)了吧，最后才有抄家大觀園這些問題出現(xiàn)。

　　曹雪芹確實在北京住過，但他是金陵人，《紅樓夢》里的寧府、賈府實際上是恭親王府的特點，只有大觀園是南方特色的園林，這個是以前的影視作品都沒有著重體現(xiàn)的。

馮侖：我們因為《紅樓夢》結(jié)下了深厚的友誼，而且有了深入的合作。前面的林黛玉跟我們也有關(guān)系，曉旭后來做了生意，經(jīng)人介紹我認(rèn)識了她，她是我們亞運(yùn)新新家園的客戶，后來她又在萬通中心買了寫字樓……人生、命運(yùn)的確都有很多不可琢磨的地方，你在整個拍完這個戲以后，對于你個人未來的生活和工作會有很大的影響嗎？

　　李少紅：我覺得會吧，拍《紅樓夢》這四年，我自己感覺好像又上了一回大學(xué)，有一些東西沒有這個機(jī)會你永遠(yuǎn)不會碰到，像園林、建筑，可能不是因為拍《紅樓夢》，我永遠(yuǎn)不會搞清楚。如果沒有《紅樓夢》的話，我永遠(yuǎn)不會有機(jī)會住到蘇園里來。我總是非常感謝人生中的每一個機(jī)遇，我覺得這些機(jī)遇實際上都是給你計劃 的，你認(rèn)真對待就會有收獲，如果不經(jīng)意就會像白水一樣從你身邊流過。其實我覺得這一版和原來的不一樣，原來的演員沒有現(xiàn)在的機(jī)遇這么好，機(jī)會這么多，大部分老版《紅樓夢》的演員，后來成活率并不高，只有鄧婕是唯一一個。

　　馮侖：她也是嫁人以后，夫婦兩個人一塊兒創(chuàng)業(yè)。
 
　　李少紅：《紅樓夢》跟我們一生結(jié)下了不解之緣，每個人的命運(yùn)都因為《紅樓夢》而被改變。（指著現(xiàn)場的演員），周毅演李紈，李沁演少年寶釵，于小彤演少年寶玉，蔣夢婕演少年黛玉，他們也在這兒度過了15個月。我有時候跟馮董講，新新小鎮(zhèn)是我們未來明星的搖籃。但是我希望他們不光是停留在《紅樓夢》這一塊，這只是起點，他們現(xiàn)在要從人物中走出來，去面臨新的生活，去面臨未來。

　　馮侖：有人問《紅樓夢》與管理的關(guān)系，管理其實是很簡單的一件事，《紅樓夢》里講的最復(fù)雜的都是人際關(guān)系。實際上做企業(yè)管理最重要的是懂人，在中國來說，當(dāng)法制不健全的時候，人際關(guān)系就特別重要。中國幾百年以來，法制是靠倫理和情感調(diào)節(jié)的，講究你能夠把復(fù)雜的關(guān)系處理得大家很舒服，這是非常高的境界。

　　李少紅：我拍完《紅樓夢》以后有一個很大的感覺，真的不要去擔(dān)心，杞人憂天—古典文化能不能繼承。我根本沒想到有這么多年輕人會這么喜歡《紅樓夢》。主題曲還沒出來的時候，很多年輕人在網(wǎng)上發(fā)帖子，說有沒有人跟李導(dǎo)演說一聲，能不能用昆腔，他們認(rèn)為昆腔的音調(diào)是最符合《紅樓夢》的……所以，真的不要擔(dān)心，再過五千年中國人還是關(guān)心中國的文化，我覺得這一點是亙古不變的，跟人的基本情感是一樣的。